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著作權制度的特征

著作權作為文藝作。咕發(fā)展過程中衍生出的概念，其內涵與外延由法律制度所決定，而法律的制定是各方博弈的結果。在不同的歷史時期，著作權法的條款矸：同，著作權有不同的定義和適用對象，這是由于在不同時代作品所涉及的利益主體也有所不同，各利益相關方對文藝作品所包含的經濟利益有一個認識、利用和維護過程，導致了這些利益主體在不同時代有不同訴求，且利益主體在各個利益博弈階段的地位不同、力量不同，導致的結果自然不同，這就導致r著作權制度在不同時代有不同定義和不同內涵。從現(xiàn)代著作權制度發(fā)展嚦程來看，大致經過三個階段，分別是印刷特許權時期、作者權時期、現(xiàn)代著作權時期。
（一）印刷特許權時期特征
印刷術出現(xiàn)后，將原有的對作品的抄寫改為印刷，雖然可以大規(guī)模復制作品，給印刷人員帶來了收益，但是在一定程度上給統(tǒng)治階層帶來管理上的難題。為對印刷進行管理，阱凋各方利益．限制印刷復制的種類和范圍，統(tǒng)治階層將印刷作為一種特許權賦予特定人群。如我國的宋代就已經出現(xiàn)了對于刻飯印刷的特許令，可以認為是著作權的早期定義，北宋神宗繼位，為保護《幾經》監(jiān)本和園子監(jiān)的刻EIJ出版的唯一地位，朝廷下令禁I上一般人隨便刻印這部書，若想印刷，則先須取得國子監(jiān)的同意。
綜上，在印刷特許權時期，對于著作權的認識和定義是建立在統(tǒng)治者對印刷術-r解的基礎之上，帶有濃厚的政治色彩和特權性質，可以將這一時期的著作極制度理解為：著作權為一種特許印刷權，作品的傳播和復制須經統(tǒng)治階層賦f特別許可．作者無權對作品的傳播復制表達意見。
在這一時期，著作權制度的特征有如下三點：一是著作權是統(tǒng)治階層權力的產物，是一種行政命令權；二是著作權是統(tǒng)治階層賦予特定人員在特定u寸期印刷、出售作品復制件的專有權利、采取強制性措施（扣押違法作品復制件）追究違反特許令的責任以及要求賠償所受損失的專有權利；三是作者在沒有獲取統(tǒng)治階層同意之前，不享有作品的印刷特許權，即不享有著作權。
（二）作者權時期特征
在著作權制度發(fā)展初期，印刷特許權將作品的復制傳播的權利賦予了特定人員，創(chuàng)作作品的作者對此沒有任何決定權。隨著文藝復興時期思潮興起，作者在作品中的重要地位和影響逐漸為世人所認可，以《安娜法》為代表的一系列法令形成了具有普通法傳統(tǒng)的著作權——作者權法令影響了法國、德國以及拉丁美洲國家，形成了歐洲大陸法律傳統(tǒng)和拉丁法律傳統(tǒng)的作者權，兩者都是現(xiàn)代著作權法的淵源，可以將這一時期的著作權理解為：著作權是作者在法定期限內享有印刷或支配作品復制品的專有權利，作者享有對作品的精神權利，印刷商在作者的許可下才能獲取作品的印刷權。
在作者權形成時期，著作權制度具有如下三個特點：一是作者歷史性地享有在特定時期對作品印刷復制的權利，印刷商在印刷之前需取得作者的許可；二是作者同時具有了經濟權利和精神權利；三是在不同的國家法律中，授予作者的或是作者權，或是版權，并不統(tǒng)一。
（三）現(xiàn)代著作權時期特征
作者權形成時期的著作權在一定程度上體現(xiàn)了人權與技術交互發(fā)展影響的時代特征，但是受到技術和作品類型的限制，這一時期的著作權的內涵和外延停留在當時對作品的理解和有限的運用方式之上。
進入20世紀后，作品的表現(xiàn)形式更加多樣，新的復制與傳播技術導致作品的表達方式更為復雜，諸如攝影技術、錄音技術、通訊傳播技術的出現(xiàn)，產生了表演者對作品的演繹，同時包括無線廣播和電視廣播的播送就已經突破了原有作者權的定義；又如應用計算機技術開發(fā)的軟件產品，由于開發(fā)者和作者權人存在不一致現(xiàn)象，都已經不能被認為是原有作者權的權限內容r，作者權亦無法按照原有作者權的定義對作品的創(chuàng)作者賦予相應的權利，在這種情形下仍然將著作權命名為作者權，就顯得不合時宜了。如1985年法國準備修改原有的作者權法》，將新技術產生的著作權都涵蓋進去，但由于原有《作者權法》不再適用，不得不重新確定法令名為《作者權及表演者權、音像制品生產者權、音像制品傳播者權法》，將作者權與其他著作權相互并列，這表明將著作權命名為作者權已經不再符合時代的要求。
與之相反，版權( Copyright)中的copy在新的技術發(fā)展前，仍然可以較為準確地表述靜電復印、電影拷貝和音像復制等含義，故而，版權可以涵蓋新興的表演者權、軟件著作權等權利。1996年12月世界知識產權組織締結的《WIP()版權條約>，首次使用了版權(Copyright)術語。鑒于作者權從l5世紀到現(xiàn)在已經有相對廣泛的應用，故而在《伯爾尼公約》中，仍然使用作者權，只是在目前相對作者權而言，版權的使用范圍日益廣泛，其內涵也有所擴充。本15中的著作權與版權同義。
在人權思潮的影響下，到了20世紀，著作權的法律地位被進一步提高，普遍承認著作權是一項基本人權。聯(lián)合國大會1 966年12月16日在紐約通過《經濟、社會、文化權利國際公約》的第15條規(guī)定：“一、本公約締約各國承認人人有權：(a)參加文化生活；(b)享受科學進步及其應用所產生的利益；(c)對其本人的任何科學、文學或藝術作品所產生的精神和物質上的利益，享受被保護之權利?！?br> 綜上，現(xiàn)代著作權可以被定義為：著作權是一項基本人權．是指作者及其他權利人對文學、藝術和科學作品享有的人身權和財產權的總稱，它涵蓋了從創(chuàng)作劍表演、復制等一系列具有獨創(chuàng)性的創(chuàng)作過程中的智力成果的權利。
現(xiàn)代著作權制度特征有如下四個：一是著作權是一項基本人權，不可被剝奪；二是著作權涵蓋了人身權和財產權兩個部分；三是著作權包含了作品的復制車義、表演權等新興內容，其內涵和外延有所發(fā)展；四是著作權對授予取得方式進行了明確。
（四）我國現(xiàn)代著作權特征
我國通過著作權法及其相關法律構建的著作權制度體系，符合我國國情和著作權發(fā)展的現(xiàn)狀，除了具有以r：特征外，還具有如下特點：
1．權利主體規(guī)定合理。我國公民、法人和非法人在創(chuàng)作完成作品后，即可依據著作權法律制度，具有著作權主體地位。
2．衡平社會各方利益。在保護著作權人利益同時．為防止著作權人利用權利保護規(guī)定．損害社會各方利益，在著作權法中規(guī)定了在特殊情況下可以不經著作權人同意使用作品著作權的條款。
3．適當擴充了著作權權利種類和客體。根據我國國情，將出版者權納入到著作權制度中，增加了“雜技藝術作品”、“模型作品”、“建筑作品”等具有我國文化內涵的著作權保護形式，針對計算機軟件和數據庫等高科技作品著作權的表現(xiàn)形式和使用方式進行了規(guī)定。
4．融合廠國際著作權法最新成果，及時對著作權進行修改。在加入《伯爾尼公約>和《世界版權公約》后，我國對原有著作權制度體系進行了修改；在加入世貿組織后，針對著作權法進行了局部修改，并根據國家著作權發(fā)展的新趨勢和我國實際情況，在2012年發(fā)布著作權法修正草案征詢意見稿，進行廣泛意見收集以便進行新的修正，從而試圖建立符合知識產權保護的完備法律體系。

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